Saison 4

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Il fait froid

Alors qu’une interminable nuit s’est installée sur la petite ville d’Ennis, Alaska, les 8 chercheurs scientifiques de la station de Tsalal sont retrouvés morts à quelques centaines de mètres de leur lieu de travail, pétrifiés par le froid polaire en un amas de corps enchevêtrés. L’horreur qui se lit sur leur visage en dit long sur les conditions de leur décès. Liz Danvers et Evangeline Navarro, deux détectives qui ne souhaitent plus travailler ensemble suite à un différend é vont devoir surmonter leur inimitié pour tenter de percer les mystères de ce meurtre effrayant.

Il n’y a pas que les paysages qui sont déserts

De cette introduction dans la pure veine de ce que nous avait proposés les anciennes saisons de cette anthologie, Nic Pizzolatto, son auteur, cherche à nimber son récit d’un ésotérisme que la nuit, le froid et la neige sont censés rendre plus inquiétant. Dans cette optique, il se contente de filmer la nature qui l'environne. Alors certes, la photographie n’est pas mauvaise mais sa mission ne paraît tout de même pas des plus ardues. On est loin de l’identité visuelle inventive et élaborée de « Severance » pour ne citer qu’une des nombreuses séries s’appuyant sur son atmosphère pour charmer le spectateur. Quant aux symboles mystiques et aux apparitions fantomatiques, on attend patiemment qu’ils prennent sens et viennent agrémenter de leur aura singulière une résolution dont on attend beaucoup. Car dans ce « Night Country », l’intrigue se développe sur un rythme similaire à celui auquel les habitants de cette petite bourgade de bout du monde sont soumis : au ralenti. On comprend en effet rapidement qu’il nous faudra systématiquement attendre les 5 dernières minutes de ces interminables épisodes pour que la narration daigne apporter des éléments nouveaux à l’enquête. En attendant, on doit se coltiner des problématiques personnelles globalement dénuées d’émotions : Navarro et sa sœur, Danvers et son amant et d’autres présentes uniquement pour combler le vide d’une série qui n’a rien à dire.

Tout ça pour ça ?

Alors, on espère… en vain, le final se montrant aussi inconsistant que tout ce qui avait précédé. Désespérément prosaïque, il annihile toute forme de poésie même si ses dernières images essaient de nous convaincre que le mysticisme dont s'est dotée cette saison avait une quelconque utilité. Il se contente surtout de cocher la case de l’écologie sacrifiée au nom des entrepreneurs financiers. Il met également un point final à sa démonstration consistant à prouver que les hommes sont globalement des salauds. Mis à part le jeune officier corvéable à merci (qui délaisse néanmoins sa famille) et le petit ami de Navarro, ils sont au choix arrivistes, corrompus ou violents voire meurtriers à leurs plus belles heures. Rien de nouveau pourrait-on dire. Sauf que sur ce point, « Night Country » parvient tout de même à innover. Face à la masculinité toxique, elle estime qu’il est légitime de se faire justice soi-même. Un pallier franchi relativement abject dont elle ne semble même pas avoir honte.

Filez chez votre disquaire

Alors, outre une ambiance par laquelle on est en droit de se laisser porter, n’y a-t-il rien à sauver de ce quatrième volet de « True Detective » ? Les arguments en sa faveur ne sont en effet pas légions. Mais il convient tout de même de saluer la performance convaincante de Judie Foster pourtant peu aidée par des dialogues qui s’évertuent à conclure chacune de ses répliques par un « Fuck » de bon aloi. Elle parvient néanmoins à apporter à son personnage une ambiguïté bienvenue : d’un naturel peu aimable, se murant dans une dureté qui laisse peu de place à l’empathie, on sent chez Danvers une droiture qui contribue à nous la rendre respectable. Par ailleurs, notons que Nic Pizzolatto a eu le bon goût d’agrémenter le générique d’un des plus beaux morceaux de Billie Eilish (« Bury your friend ») qu’il est doux de retrouver à l’entame de chaque épisode. Et c’est à peu près tout…